Carmina

 

 

Pela fenda das minhas rachaduras,

triste

me olha uma lágrima carmina. 

 

No limiar das linhas,

tímida 

não sai, se afunda e regressa para ficar.

 

Ficar, para mais profundo doer 

no coração, por onde,

lento passa. 

[dezembro 2022]

Mão prateada

 

Cortar-me-ias 

Uma noite calma

Em que eu queria adivinhar a cor dos teus olhos

em meio a sombras cinzas.

Pela fenda dolorida,

tentarei farejar o tom da essência etérea 

que há trás teus odores corriqueiros.

 

Fenda, boca,

para beijar teus lábios.

 

Desesperados, sedentos e famintos;

brincalhões.

E também tímidos

especialmente tímidos.

 

Fenda que geme lembranças

caminhos de outra hora

que são hoje as rédeas.

 

De tua mão armada

e prateada.  

Corte en preludio

El mayor

Silvio Rodríguez

 

El hombre se hizo siempre
de todo material,
de villas señoriales
o barrio marginal. 

Toda época fue pieza
de un rompecabezas
para subir la cuesta
del gran reino animal,
con una mano negra
y otra blanca mortal.

Mortales ingredientes
armaron al mayor,
luz de terratenientes
y de revolución. 

Destreza de la esgrima,
sucesos como un preso.

Amalia abandonada 

por la bala, la vergüenza, el amor. 

O un fusilamiento 

un viejo cuento modelaron su adiós.

Va cabalgando
el mayor con su herida
y mientras más mortal
el tajo es más de vida.

Va cabalgando
sobre una palma escrita,
y a la distancia
de cien años resucita.

Trota sobre la espuma
seguido por un mar
de negros en machete
y sin encadenar.

Ordena a su corneta
el toque de "a degüello"

y a un siglo de distancia entona nuestra canción

y con recia garganta canta, espanta lejos la maldición.

Va cabalgando... 

 

Silvio Rodríguez dedica esta canción a uno de los paradigmáticos héroes de la Guerra de Independencia que Cuba traba contra la Corona Española, Ignacio Agramonte y Loynaz (1841-1813), conocido como "El Mayor". La composición evidencia el talento del compositor, que nos entrega un cuadro armónico de trazos que incluyen detalles biográficos y condiciones del contexto. 

Inicia refiriendo sus orígenes aristocráticos con un guiño a la circulación social diversa que le permitiría, años más tarde, liderar el levantamiento en la provincia del Camagüey hacia fines de 1860. Dueño de un liderazgo y carisma indiscutibles, fue capaz de articular los intereses rebeldes de terratenientes, moderados republicanos y la población negra sometida, hasta esta época todavía, a la esclavitud. Es elocuente, en este sentido, la alusión a las manos negra y blanca, respectivamente.  

Luego, Rodríguez menciona vicisitudes del levantamiento, entre las que destaca el doloroso distanciamiento de Amalia, esposa del Mayor.

Cerca del final de la canción, el compositor introduce dos motivos aparentemente recurrentes para el imaginario cubano contemporáneo acerca del Mayor, cuales son el papel histórico de la Independencia en la Revolución Cubana y la sagacidad militar que le cupo en la organización de la Caballería, responsable por los éxitos del levantamiento en el Camagüey. 

Creada en 1973 para conmemorar el Centenario de la muerte de Agramonte, Rodríguez alude en la canción al destino que retorna o que, en sus palabras, "resucita". Asimismo, cita los elementos con los que se las ingenia para hacer frente a la inferioridad de los rebeldes cubanos en términos de armamento, especialmente en artillería. Desventaja sorteada a través de la conformación de una caballería armada de machetes, lo que le permitió operar con versatilidad y utilizar una herramienta de uso común en las labores desempeñadas por los esclavos, conocidos por el nombre de mambises. Es así que el Mayor acuña la expresión "a degüello" para dar la orden de ataque; haciendo referencia a una estrategia ofensiva que, probablemente, produciría pavor entre las filas enemigas.  

A continuación, la canción:

 

 

 

 [Canción: Silvio Rodríguez. El Mayor, in Días y Flores, 1975]